诺基亚论坛潇洒公子常玉怎能不被花豹的野性吸引-中国文化艺术品产权交易所

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潇洒公子常玉怎能不被花豹的野性吸引-中国文化艺术品产权交易所

其实说常玉是潇洒公子,不如浪荡公子来的更准确。

常玉 《花豹》1931年作 93 x 116 cm
我拿着这张常玉创作于1931年的《花豹》图片找人去看,其中占据多数的人第一感觉是在找女人的线条,甚至以为是现在网络上流行的视觉错位,以为画面中是多个女人体交织在一起。

香港蘇富比以动画的形式再现“花豹”
当我把苏富比对常玉《花豹》的动画演示展示出来的时候御医皇后,都还要感叹,哦,哦,原来是这样蓝琼璎,真看不出来,竟然是一只豹子。
的确,常玉喜欢画裸女,更喜欢女人,他眼中看到的所有人最后都会变成画面中的裸女。
但是细细看这幅画作中,常玉竟然也是在“画”女人!?

动画里的花豹形象
豹子,可是非洲野性的代表之一,绝不是什么家养的小猫小狗,还能时时的摇着尾巴逗主人开心,但是在这幅《花豹》画面上,这只花豹身体坦然张开,胸腹和私密之处示人,这本身就是动物世界中求偶时向异性展示魅力的一个动作。
当然,也有人说花豹张开的双腿,是代表着雌性的意思,暗示的是常玉对于女人的一种情欲,这点真的是孤陋寡闻,但是窃这么以为吧红楼小婢。

常玉最钟情的女子形象
一生和漂亮女子交往的常玉,当然知道什么样的女子才是最漂亮的,他喜欢那种丰满健壮的性感女子,表现在画面中就是粉红色的躯体、丰硕巨大的双腿,但一定是小小的头颅和小小的脚,这一定是常玉内心所钟情的女子形象。
“最有趣的是,他把周围的人,不管是男是女,年轻的或者是中年的都画成女人裸体陈韵若,没有人提抗议,相反受到极大的欢迎。”庞熏琴曾经在书中回忆到。
这只花豹也被认为和裸女之间有着相同的肢体语言,也被认为是常玉借助这只性感撩人的花豹,向当时心仪的对象表白,准确的说,也是向世人展示这位“女子”的妖娆与性感。
八卦的小心思早已经在默默的在心中开始,这位被常玉极度迷恋的女人是谁? 

常玉与当时留学巴黎的好友们(右下一)
常玉在当时巴黎留学生中绝对是颜值当担,纵然当时的艺术界的女神蒋碧薇总是觉得这个人很讨厌,因为常玉从来不会帮忙收拾碗筷。当然也据说常玉因为痴迷于照相,曾经给蒋碧薇拍摄过大量的照片,再加上常玉对于女人似乎天生的迷恋,使得徐悲鸿先生甚是不开心。
但是这一点都不影响浪荡公子常玉在情场上的得意。

潇洒、浪荡公子常玉
前提是和大多数来巴黎留学的穷学生不一样,常玉有钱自己租住旅馆,性格上无拘无束的,虽然你不开心,我也不会帮你刷碗,柴米油盐绝对和常玉无关,这样,浪漫的常玉很快就融入进了巴黎人当地的圈子。
常玉自己也曾经戏说为什么会选择留在巴黎:“巴黎有个好处,它就是不势力快兰吧,你看像我这个样子,头发像是刺猬,八九天不刮的破胡子,半年不收拾的脏衣服,鞋带扣不上的皮鞋,在中国,谁不叫我叫花子,可在巴黎,我随便问个衣服顶漂亮、脖子搽的顶香的姑娘一起跳舞,十回有九回成。
看,这就是常玉的自信。
1919年常玉去到法国,在“大茅屋工作室”学习绘画时,和哈蒙兹男爵的女儿玛素·哈蒙尼耶小姐相识,1929年的时候结婚,1931年7月24日两人离婚,据玛素回忆说是由于她怀疑常玉不忠而坚持离婚。但我们在常玉1928-1931年的作品中,也经常看到常玉以马为主题进行创作,其实就是暗含自己对妻子玛素的爱慕,也一直洋溢着恋爱与婚姻的幸ap汉人福。

常玉不同时期和友人的合照
据说之后常玉为自己的行为后悔,希望玛素原谅,故玛素没有完全断绝和他的来往,直到1936年谢贤打曾江。
但是爱好女人的常玉怎么会甘心只在玛素身上用情,尤其是手中有一大笔钱的时候。
1938年常玉经商的二哥离世蒙山军,常玉继承了大概二百万银元的遗产,那个时候是多么的得意啊岳小妞,钱一大把,并且也和哈蒙妮耶小姐离婚了,绝对是黄金单身汉,再加上艺术家的范儿,这个浪荡公子在这段最为舒心的日子里,有过很多个女性伴侣,他也在女人身上挥霍了大量的时间和金钱。
当然这之于常玉的回馈也是很多,常玉留下了很多今天已经是天价的裸女,也包括这幅大尺寸的《花豹》,在巴黎更是如鱼得水,并且紧跟巴黎的艺术潮流,《花豹》同样是诞生在这一背景下。

卡地亚最受追捧的豹系列
二十世纪初,欧洲兴起一股探索非洲的热潮武道球魂。非洲与欧洲仅一海之隔,人文自然景观却迥然不同,勾起了贵族与知识份子的强烈好奇与想像,影响遍及文学、绘画、设计多方面:立体主义之诞生,与非洲木雕的视觉衝击关系匪浅;20-30年代掘起的装饰风艺术就常以埃及风格与野生动物为灵感。

画家乔治·巴比耶为卡地亚绘制过海报《猎豹与美人》
最为著名的就是法国著名的珠宝品牌卡地亚就是以美洲豹作为设计概念,早在1914年的时候,画家乔治·巴比耶就曾经为卡地亚绘制过海报《猎豹与美人》;1933年,绰号“美洲豹”的著名女设计师杜桑出任卡地亚创意总监,美洲豹自此定为卡地亚珠宝之标志。
此时活跃于花都巴黎的常玉,亦似乎受到启发,开始动物题材的创作,寄喻他的个性与人生。这就是《花豹》中除了隐喻着常玉的情欲之外,亦表达出常玉奔放自由的性格。

花豹
和狮子君临天下、老虎凶残奔放的帝王形象相比较,豹子因为比较敏锐矫捷,行踪莫测,更加能被体现为自由、灵巧以及神秘的色彩,比如古埃及对于猫的虔诚和崇拜,更往往借助同属猫科的豹作为神像的造型基础。
这一时期的常玉从创作手法上来看,常玉采用了一种新作的创作手法,就是这幅《花豹》中所体现出来的“在布满油彩的画布上刮出图案。”
常玉的好朋友,同时也是这一时候常玉重要的画商经纪人候谢曾经在日记中提到:“到常玉家吃午餐。。。。。。他给我看了一些新作品,在涂满油彩的画布上刮出图案。”作为重要的艺术经纪人,候谢敏锐的记录了常玉这种“以减为加”的创作手法。
《花豹》就是其中的典型案例阿浅来了,与层层叠加的油彩涂抹不同,刮剔油彩必须一气呵成,否则中途出错,必须重头再来。
所以说这一时候的常玉动物形象风格是和后期所熟知的动物形象是完全不一样的。
幸福的日子就是这样的短暂,坐吃山空,再加上第二次世界大战的爆发,欧洲经济一落千丈迷幻高中,常玉开始进入到连“烧菜的油都买不起”的日子,身边的女人也不是那么的随心所欲了。

常玉笔下的小象(1966年)
在长达三十年的时间里,常玉受困于生活,甚至去过纽约发展第二产业戴笠墓,但是均为成功。在1966年的夏天,常玉电话中告诉好友:“孤独……我画了一张画……”画中一只小象在沉沉背景中奔跑,即将消失在莽荒。常玉告诉他的朋友:“那就是我。”在常玉后期的作品中,无论是盆花还是动物,都现出荒凉,这只小象也成为常玉的绝笔。
这张著名的常玉笔下的小象,今天看来都令人心碎,更别提当时的常玉家有仙园,凄凄惨惨戚戚,诺基亚论坛一个人在巴黎的出租房内因为煤气中毒而死去。

常玉笔下的马
早期常玉笔下的动物代表作就是这幅《花豹》,花豹占据了整个画面,可以让观者的注意力全部集中在花豹本身,但是后期的画面中动物占据的比例极小,无论是小马、大象亦或是花豹,薛俨都在荒漠之中踽踽行走,如寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。
可以推想常玉因早年诸事顺心,自我形象丰硕,对于生命与身体的敍述都显得饱满;经历了40年代的战乱与个人颠沛,常玉晚年感悟于天地悠悠朱洁吸毒,作品更著重于个体(动物)与宇宙(原野)之关系,反映了生命观、宇宙观的重大转变。

常玉笔下的小猫
最能看到常玉肆意而为的率性,一定是他笔下的马、象、猫等动物,在常玉的笔下不论真身大小,一律是悠闲和小巧的,寥寥数笔略带变形的线条,表现的不是动物的威猛,而是它们的自在和自由陆月生,这何尝不是常玉毕生所追求的。
实在也是可笑而又令人感叹的一生,在常玉最需要钱的时候郁南e家,潦倒困顿,甚至没有油盐钱,过世后的很长一段时期内也没有画作售出,但是今天,常玉画作中的一个女人体就超过千万元的价格,一匹马更是如此。
这是今日人之幸,但常玉已然不知。
来源:雅昌艺术网
转自:新浪收藏
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