诺基亚c601第六讲:音程-差不多老师

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第六讲:音程-差不多老师

差不多老师
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本讲包括音程的所有基础知识,内容丰富,关系复杂,对今后的学习极为重要,应下大力气,认真学习。特别是音程的音数和度数以及度数相同而音数不同的各种音程的相互关系,一定要熟练掌握。学习中还要注意学习方法和步骤,提高学习效率。

01 什么是音程
在乐音体系中,两个音之间的高低关系,叫做音程。
音程中的两个音,音高可能相同,也可能不同。
在音程中,高的音,叫做上方音(冠音)。低的音,叫做下方音(根音)。
音程中的两个音,先后发声,诺基亚c601叫做旋律音程。
旋律音程依照其进行的方向,分为上行、下行和同音进行。
音程中的两个音,同时发声,叫做和声音程。
音程的写法和读法,都有一定的规则,不能乱写和乱读,否则会使人听不懂、看不明白。
书写旋律音程时,两个音一定要按先后次序分别记写。两个音要有一定的间隔,不能靠得太近,更不能上下对齐。
书写和声音程时,两个音一定要上下对齐。但二度音程例外森本慎太郎,必须稍微错开一点,低音在左,高音在右欲火焚神。
音程的读法:一度的旋律音程及和声音程;从二度到七度的上行旋律音程及和声音程,读时由低到高,从左到右,不加任何说明。下行的旋律音程;八度及八度以上的旋律音程及和声音程,读时一定要说明方向和度数。
02 音程的名称与标记
音程的名称是由音程的“度数”和“音数”两个方面共同制定的。
什么是度数?度数就是音程在五线谱上所包括的线与间的数目。如 C-E在五线谱上可能包括两条线一个间或两个间一条线。因此,C-E 是三度。F-G在五线谱上包括一条线和一个间,所以是二度。 D-G在五线谱上包括两条线和两个间,所以是四度。如:

音程的度数,只说明音程是几度,并不说明其他问题。如C-D和E-F都是二度,但这却是两种完全不同的音程。它们的共同点只是度数相同,都是二度音程。仅此而已。
什么是音数?音数就是音程所包含的全音、半音的数目。
音程的音数是用整数、分数和带分数来标记。1代表全音,1/2代表半音,1又1/2代表全音加半音。
只根据音数也无法确定音程的名称。如F-B和B—F虽然都包括三个全音,但却是两种不同的音程。
所以说,要确定一个音程的名称王今心,必须从音数、度数两个方面加以考虑,才能得出正确的结论。
在确定音程名称时,有一点应特别注意,那就是不要用等音来代替音程中的音。如C一#E,不能用C-F来代替。因为C—#E是三度,C—F是四度。将三度变成了四度星情花园,当然是错的。这就是度数在发挥作用。
根据以上原则,我们将基本音级所构成的各种音程的度数、音数、名称列示说明如下:
音数为0的一度,叫做“纯一度”。基本音级所构成的一度,都是纯一度。如C—C、D—D、E—E、F—F、G—G、A—A、B—B就都是纯一度。

音数为1/2的二度,叫做“小二度”。在基本音级间小二度有两个,这就是E—F 和B-C。

音数为1的二度,叫做“大二度”。在基本音级间,大二度有五个:C-D、D—E、F—G、G—A、A-B。
音数为1又1/2的三度芈茵扮演者,叫做“小三度”。在基本音级间,小三度有四个:D—F、E—G、A—c、B—D。
音数为2的三度,叫做“大三度”。在基本音级间,大三度有三个:C—E、F—A、G-B。
从以上所列举的音程可以看出:增四度和 减五度,都包括三个全音,音数完全相同,但由于度数不同,所以一个是增四度,一个是减五度。又如C-E 和 D-F,虽然都是三度,但由于音数的不同,C-E 包括两个全音,因此它是大三度; D-F包括1又1/2 音渔者无衣,所以它是小三度。从这里可以清楚地看出,识别音程必须从音数和度数两个方面去考虑。
此外我们还可以看出:音程名称中的大、小、增、减、纯,还有以后会讲到的倍增、倍减,都是用来表示音数的,同时也是音程分类的一种标记。如大音程、小音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程、纯音程等。
在这些音程中,还可以发现一条规律,那就是:一度、四度、五度、八度,没有大小;二度、三度、六度、七度,没有纯。编成一句顺口溜,就是一四五八没大小,二三六七没有纯。
这种由基本音级构成的音程,叫做“基本音程”。这种音程对构成和识别其他音程至关重要,一定要熟记。
音程的标记,度数用阿拉伯数字标记,音数用大、小、增、减、纯、倍增、倍减来标记。如大三度音程就写成“大3”,小六度音程就写成“小6”,纯四度就写成“纯4”等等。
03 单音程与复音程
八度以内(包括八度)的音程,叫做“单音程”。
超过八度的音程,叫做“复音程”。
增八度和小九度,在钢琴键盘上的位置完全相同,但增八度是单音程天域神器,小九度是复音程。
为什么两个在键盘上位置完全相同的音程,一个是单音程而另一个则是复音程?这里面有个度数的问题。增八度是八度,所以它是单音程。而小九度是九度,所以它是复音程。有的人看音程只看音数,不管度数,这是非常错误的。
复音程是在单音程的基础上,加上一个或几个八度而成。如隔开一个八度的大二度,隔开两个八度的大二度等。

不超过两个八度的复音程,还有它们各自的独立名称。这些名称是根据它们所包括的实际度数而来的。关于表示音程音数的大、小、增、减、纯、倍增、倍减等,则按照单音程的名称不变。如:

04 自然音程与变化音程
纯一度、纯四度、纯五度、纯八度,大、小二度,大、小三度,大、小六度,大、小七度,增四度和减五度,这些音程就是自然音程。
自然音程可以在基本音级上构成,也可以在变化音级上构成。
基本音程与自然音程,在音程种类上是完全一样的,两者有什么区别呢?区别在于基本音程只能在基本音级上构成谷立业。而自然音程除了可以在基本音级上构成之外,也可以在变化音级上构成。
除了增四度和减五度,一切增、减音程,倍增、倍减音程,都叫做“变化音程”。
有人认为不带升降记号的叫自然音程,带升降记号的叫变化音程,这是错误的。
变化音程是由自然音程变化而来的,但并不是所有自然音程加以半音变化都能构成变化音程。如将C—E这个大三度改为C—bE或#C—E,这C—bE和#C—E仍是自然音程。道理很简单,因为它们都是小三度本间贵史,不是除增四度和减五度以外的任何增减音程。所以不是变化音程。
05 各种音程
前面我们讲过,熟练掌握基本音程对构成识别音程很重要,但那只是识别构成音程的基础,更重要的还是掌握度数相同而音数不同的各种音程的相互关系。假如我们能熟练掌握这两部分内容,就可以准确地识别构成各种音程。
识别构成各种音程,首先要学会改变音程的音数。
改变音程的音数有多种途径。将音程的上方音降低;或将下方音升高,都可以使音数减少。将音程的上方音升高,或将下方音降低,都可以使音程的音数增加。
将音程的上方音和下方音,同时升高半音或降低半音,音数不变。
度数相同而音数不同的各种音程,其相互关系如下:
大音程和纯音程增加半音时,成为增音程。如大二度增加半音时,成为增二度。大六度增加半音时,成为增六度游方道仙。纯四度增加半音时丸高爱实,成为增四度。纯八度增加半音,成为增八度。


从上例可以清楚地看出:从左到右,倍减音程增加半音(音程度数不变)就成为减音程。
减音程增加半音,四度、五度、八度成为纯音程;二度、三度、六度、七度,成为小音程。小音程增加半音,成为大音程。大音程和纯音程增加半音时,成为增音程。增音程增加半音,成为倍增音程。反之,从右到左,倍增音程减少半音,成为增音程。增音程减少半音,一度、四度、五度、八度,成为纯音程;二度、三度、 六度、七度,成为大音程;大音程减少半音时,成为小音程。
小音程和纯音程,减少半音时,成为减音程;减音程再减少半音时,成为倍减音程。
将这一图表和基本音程牢记在心,我们就可以识别和构成各种音程。
06 协和音程与不协和音程
根据和声音程在听觉上所产生的印象,音程被分为协和与不协和两类。
听起来悦耳、融合的音程,叫做协和音程。
协和音程又分为极完全协和、完全协和、不完全协和三种。
6.1 极完全协和音程。即完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
6.2完全协和音程。即相当融合的纯四度和纯五度。
6.3不完全协和青程。即不十分融合的大小三度和大小六度。
听起来不融合的音程,叫做不协和音程。如大小二度、大小七度以及所有增减音程、倍增倍减音程尸蛊艳谭,都属于不协和音程。
音程的协和与不协和,在不同的历史时期是不同的。不同的理论体系,分类也各不相同。
过去我们都把协和音程分为完全协和与不完全协和两种,我认为将协和音程分为三种是有道理的。因为纯一度、纯八度与纯四度、纯五度有着明显的不同。
现将各种音程的协和与不协和列示如下:
07 音程的转位
音程的上方音与下方音相互颠倒,叫做“音程的转位”。
音程的转位可以在一个八度之内进行。也可以超过八度。
音程转位时,可以移动上方音或下方音任成汉。也可以上方音与下方音同时移动。
音程转位时有以下规律:
7.1 音数与度数,分为上下两组,转位时相互转换。
从音数讲,大与小互换。增与减互换。倍增与倍减互换。纯不变。
从度数讲,在单音程中,一度与八度互换,二度与七度互换,三度与六度互换,四度与五度互换。
如大二度转位后是小七度。大变小,二变七。又如增六度转位后是减三度。增变减,六变三。又如倍增四度,转位后是倍减五度。倍增变倍减,四变五。又如纯一度转位后是纯八度。纯不变,一变八。
但增八度,转位后不是减一度,而是减八度。这是一个例外。因为增八度变为一度时,音程的上方音和下方音并没有颠倒,上方音仍是上方音,下方音仍是下方音,所以不能构成转位。要使上方音与下方音颠倒,就必须将上方音移低两个八度,或将下方音移高两个八度,或将上方音移低一个八度,再把下方音移高一个八度,因 此便构成了八度关系。
从音程的转位也可以证明减一度的不存在。
7.2自然音程转位后仍为自然音程。
7.3变化音程转位后仍为变化音程漩涡香磷。
7.4协和音程转位后仍为协和音程。
7.5不协和音程转位后,仍为不协和音程。
7.6单音程转位后可能是单音程,也可能是复音程。
7.7复音程转位后可能是复音程,也可能是单音程,关键视移动几个八度而定。
关于音程转位的规律,一定要分门别类搞清楚,千万不可想当然或张冠李戴。华波波
08 什么是等音程
两个音程孤立听时,音响效果完全一样,只是写法和意义不同,这种音程,就叫“等音程”。
等音程与等音,一脉相承,都是根据十二平均律而产生。
等音程根据其结构的异同分为两种:
8.1度数相同

8.2度数不同

从上例可以清楚地看出,许多协和音程,它的等音程却是不协和的,这是怎么回事呢?
前面已经讲过等音、等音程是在十二平均律半音相等的情况下产生的。在其他律制的情况下则是不同的两个音程是不等的。即便在钢琴上笑清廷,由于调式音级的不同,我们仍可以清楚地听出等音程中两个音程的不同。

这里的C-#C 明显是不协和音程增五度。而C-bA 则是协和的小六度。但两者却是等音程。
09 怎样识别和构成音程
前面我们讲过,记住基本音级所构成的各种音程,再把度数相同而音数不同的各种音程的相互关系搞清楚,就可以识别、构成任何音程。现在就用实例加以说明。
如要识别#C—bB这一音程,我们可以先不管升号与降号,专看C—B是什么音程。我们知道C—B是基本音程大七度,然后将C升高半音。我们知道将音程下方音升高使音程音数减少,大七度减少半音,成为小七度。再将B降低半音,B是音程上方音,将音程上方音降低半音,又减少了睾音。小七度减少半音,便成了减七度,所以#c—oB是减七度。
又如要识别bE一#C这一音程,就先看E—C是什么音程。E—C是小六度。所以咂一C是大六度,bE一#C是增六度。
构成音程和识别音程的道理是一样的。如要从?E向上构成增六度音程,就先找出E—C这个小六度。再把E降低半音,就成了bE—C这个大六度。再把C升高半音,使其成为#C,这样bE一#C就是所要构成的增六度。

10 总结
本讲包括音程的所有基础知识,内容丰富,关系复杂,对今后的学习极为重要,应下大力气,认真学习。特别是音程的音数和度数以及度数相同而音数不同的各种音程的相互关系,一定要熟练掌握。学习中还要注意学习方法和步骤,提高学习效率。
本讲内容你都熟记于心了吗渡边大辅?如果记不住,从头再复习一遍;如果没问题耀世丹圣,请继续往下学习,加油!


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